一幅实时渲染出来的画。
起点是 Ivan Shishkin 的《橡树林中的雨》（Rain in an Oak Forest，1891）：细雨，薄雾，压低的土色，情绪留得很开，看的人会把自己的感受带进去。风景画常这么用天气，雨是悲伤，暴风雨是怒。Ruskin 把这叫“情感误置”，认为是个毛病。
在这个实时的版本里，天气由看的人自己来改。
场景里的那块画布
风景里立着一块画布，上面是实时渲染和油画混在一起的图像。天气一变，材质读到当前状态，就在晴天的画、阴天的画和实时场景之间慢慢过渡。
技术和画面是一起决定的：光线步进的云，会淋湿又会干回去的地面，还有把风显出来的草木。
天气是一种叙事手段。
这个项目把古典绘画的想法和实时图形放在一起，落点在天气和情绪。
生成的图像和原画
这个项目也在问：程序生成的图像和一幅画是什么关系？再创作和它所依据的原作又是什么关系？这片风景是着色器和模拟光照实时算出来的，但构图和打光都照着古典风景画来。场景里的画布把 Shishkin 的画和实时渲染放在一起，天气一变就从一个过渡到另一个，原作和再创作在同一个画面里就能比。天气是看的人定的，所以每看一次，画都不一样。
理论
- 多模态分析（Burn，2016）。天气是一种象征性的叙事工具，光线、云的厚薄、颜色的变化，都变成情绪的隐喻。
- 读者反应理论（Ryan，2003）。人是拿自己的经验去理解媒介的，所以项目关心的是每个玩家各自怎么读一个会变的天气系统，没有预设的唯一答案。
案例
《橡树林中的雨》（Rain in an Oak Forest，Shishkin，1891）
细雨，雾中的林子，压低的土色：安静，孤独，往里看。意思留得很开，看的人会把自己的感受投上去。
Red Dead Redemption 2（Rockstar，2018）
被雨泡透的地面，远山上的雾，环境里的雨声。暴风雨里走得更慢这类机制，把情绪和玩家的移动绑在一起。
技术研究
- 光线步进，做体积云、雾和大雨。
- 程序化着色器，做随天气变化的地面湿度、水洼和水的折射。
- Niagara，做雨、闪电和天气过渡，和场景里的事件同步。
- 自适应声音，跟着天气强度和玩家位置变。
设计与渲染。
艺术构想
设计是从古典风景画来的。天气过渡靠色调、光照强度和体积深度的变化来渲染，每种天气各担一个叙事角色：雨是忧郁，暴风雨是紧张，晴天是宁静。
选哪些天气
选雨、雾和暴风雨，一是它们在象征上对应悲伤、不确定和紧张，二是它们在视觉上拉得开。哪里对氛围有帮助，写实就往那里夸一点；过渡全部做了混合，不会突然一跳。
环境构成
- 模块化地景：树、石头和水景拼起来，世界可以跟着情绪的走向变。
- 昼夜循环：一套连续变化的时间系统，同时推着环境光和天空盒走，光影带着看的人经历这些变化。
- 开放探索：什么时候换天气，看的人自己决定。
技术美术本身就是作品
着色器和体积光照直接扛起视觉叙事。实时流水线、LOD 管理和优化过的 Niagara 效果保证帧率稳得住。
技术附录：系统、着色器和流水线
系统概览。
天气控制
- 输入：两个滑块，一个管天气（晴 / 阴 / 雨），一个管时间（白天 / 夜晚）。
- 云：颜色、密度和运动都由云管理器调。
- 地形：贴图、水洼和植被跟着当前状态变。
- 雨和雷：交给 Niagara。
- 光照：环境光和地景光照做了混合，一种天气滑进下一种。
体积云
光线步进算的是光穿过体积数据的路径，所以密度、光照和运动都能实时变。天空每次不一样，光穿过云层会出现丁达尔光束这样的效果。
动态地形
- 水洼：雨留下的最实在的痕迹。大小是动态的，正在下、刚下过和晴天，地面上看起来各不相同。
- 植被：风本身看不见，所以用顶点着色器让草木摆起来，风就显出来了。
- 按坡度贴图：地形向量判断一块地是平的还是斜的，据此选贴图，交界处用线性插值过渡。
雨和闪电
近处的雨用 CPU 算，这样能和可交互的物体做碰撞检测；远处和背景的雨用 GPU 算，省开销。闪电改了好几版。第一版只有一道光，于是加了一个屏幕空间点光源，让整个场景跟着亮一下，雷声在闪电之后一到三秒响。
实时渲染作为生成艺术
场景里的画布显示的是实时渲染和美术作品的混合。混合材质从界面读当前的天气值，在晴天的画、阴天的画和实时场景之间做线性插值，画面就跟着天空慢慢变。
测试与迭代
改动和下一步。
- 色彩校正：对照视频和照片里真实的天气，调整预设。
- 屏幕雨滴层：一个玻璃上的雨水效果，看的人能看到雨滴顺着镜头往下流，雨大了它也跟着变。
- 光照与环境混合器：再调一调参数，让氛围更鲜明。
后续
现在的画作整合靠的是算法叠加和混合。更好的做法是逐个分析画家的作品，给每位画家建一套材质函数和风格预设，再用这些去生成新的画。
之后还可以加测试环节：让参与者用模拟器，同时用参与式观察记录他们的情绪反应。另外是更多种天气，以及让玩家自己动手画。
静帧。
